おるでなり（こだわりのアリア）
そう堅いこというなよ、そう。
もう飲もう。
なんていわれ 言葉さえぎられて
笑い話にすり替えられて
判ってる おかしいのは僕だ
何でもないこと 他人には
口を開けば、なぜなぜ？ え？なぜ？
諍いの種しか出てこない
セーブすれば 他人行儀といわれ
黙り込むか／卑屈になるか
「普通の会話がなぜできない」
まるで、ゴダールの台詞だな
何をするにも つまりは／だから
理屈でケリをつけたがるのか
堅いこというなよ、そう。
そう堅いこというなよ、そう。
もう、堅いこというなよ。
(C)hasmi toshihito 1994
『臨床都市社会楽〜Ｔ氏の症例』事実上の第二部(Ｂ面)１曲目。ライヴでの演奏は1996年３月24日の「HASH-MIX, FREEZE」のみ(1999.01現在)。
「おるでなり＝ordinary」というわけで、前作『都市社会楽序説』収録の「のーまる」からの流れになる「普通」をテーマとした小品。言葉遣い／状況設定的に、自分の作風を壊そうという試みがあったので、かなり違和感がある。(^_^;
猫も杓子も「アンプラグド」と化していた当時の風潮に対抗して、サンプリングしたアコースティック・ギターのカッティングを主体とした「アンチ・アンプラグド」を狙った。ぎくしゃくした７拍子のフォークと唐突な弦楽四重奏風パート、そしてＳＥをつぎはぎした構成で「フランケンシュタイン・フォーク」と名付けている。(＜バカ)
かなり大胆な使い方をしたＳＥは、詞の一節とサブタイトルでわかる人にはわかると思うが、ある映画からの拝借。朗読パートの詩も、この映画で引用されている詩を勝手に和訳したもの。(^_^; この組み合わせなら、イメージ的にはフォークではなくコルトレーン辺りなのだろうが、日本の実情はフォークだろうと‥‥。(笑)
かようにふざけた姿勢で作った作品だが、メロディに無理のない変拍子、弦楽パート、そしてＳＥのハマリ具合にはかなり満足している。ただし「酔っ払い風」にした歌唱法は明らかに外してます。(^_^; 女声の朗読はスペシャルゲストのタマオさん。実力の差が如実に出てます。(T_T)
短い曲なので「シリアス」で寝てしまうと、聞き逃してしまう。(笑) ちなみに僕は『気狂いピエロ』で寝ちゃうような人間です。(^_^;
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